电影叶落归根(对你产生了哪些影响)
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2024-03-17
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1. 电影叶落归根,对你产生了哪些影响?
丁元英说任何一种命运都是文化属性的产物。文中除了对文化的见解,还涉及到了哲学、法律、宗教、商业甚至伦理,信息量很大,线头很多,不加以梳理恐怕很难消化,甚至一团乱麻,所以除了多阅读外,还是应该结合实际情况去了解书中的知识点,以求庖丁解牛之效。本文试从“冯世杰”这个人物角度去解读作品意境,实未求全,仅有片面之悟足矣。
人生要有兴趣,专注兴趣是一种力量。
冯世杰在听了叶晓明对丁元英的介绍之后是非常兴奋的,这种兴奋只是源于对音响的爱好。
原文:
叶晓明还在修那台功放,一边焊元件一边说:“说事之前先给你说个新闻吧。这几天常来的那个女的刚才定了一套音响,要两套乐圣旗舰的套件给她做一对书架箱,用斯雷克两台前级和四台后级推,可能还得要两台电源。你的那套是一对乐圣旗舰和斯雷克一台前级两台后级,可你都换三茬了,人家起点就这么高,你还牛什么?白玩了吧?”
冯世杰拉过一把椅子坐下,想了想,不解地问:“那怎么推呀?”
叶晓明说:“从CD机上分出来一组信号给另一台前级... ...这跟选通滤波的效果绝对不是一回事。”
冯世杰这下明白了,倒吸一口气,感叹道:“天哪,怎么想出来的... ...这么多年音响白玩了,惭愧,惭愧!”
叶晓明说:“你自己做过音箱,你们村里也有现成的木工作坊,帮个忙吧?”
冯世杰点上一支烟,说:“别说帮忙了,我自己先做一对,趁你现在还没关门,套件和功放还能拿个进价。可我就不明白,一个女的,你说她怎么想出来的?”
叶晓明笑笑说:“今天遇到高人了,没敢说,怕你晕过去。”
冯世杰也笑道:“我已经快晕过去了。”
通过这番对话,讲明了冯世杰与叶晓明对音响爱好的执着,这也是整篇小说中更接近现实的一种现象,就是兴趣爱好不分阶层。
正是这个兴趣爱好,才使得叶晓明、冯世杰等发烧友与丁元英这个“世外高手”有了一次平等对话的机会,也正是这个机会的存在,才有了后来一系列“传奇”的产生。这正是兴趣的魅力所在、力量所在。
再看冯世杰与丁元英第一次见面时的对话,原文:
冯世杰递唱片时对丁元英赞许道:“这张碟好啊,真好。”
丁元英从叶晓明手里接过唱片,随口很家常地应了一句:“还可以。”
没想到冯世杰愣了一下,不悦地问:“还可以,就是不怎么可以了?”
这声语气有些异样的一问使在场的人也都跟着一愣。
芮小丹困惑地看了看冯世杰,对叶晓明说:“没别的事,我们先走了。”
正当丁元英转身要走时,更让人想不到的事发生了。
冯世杰站起来愠怒地对丁元英说了一声:“你先别走。”
芮小丹感到非常莫名其妙,问:“怎么了?”
冯世杰生气地对丁元英说:“唱片是你的,但曲子和演奏可不是你的,你谦虚什么?穆特是卡拉扬的得意弟子你知不知道?你说,这张唱片哪儿不好了?是萨拉萨蒂的曲子不好还是穆特的小提琴拉得不好?”
芮小丹也有些不悦了,说:“你这不是较真儿吗?”
叶晓明忙对丁元英说:“他最喜欢穆特了,穆特拉的《流浪者之歌》让他眼泪都掉下来了,还专门跑到北京看她的演出。你们走吧,别理他,发烧友就这德行。”
冯世杰说:“你这人说半句留半句,这不成心让我睡不着觉吗?好不好你说清楚,不说清楚就走,别怪我看不起你。”
芮小丹觉得这位发烧友有些过分,也为丁元英感到为难,道歉没道理,争论不值得,心想:大概这就叫发烧友吧。
丁元英淡淡地笑了笑,问:“咱们两个谁成心?”
冯世杰说:“有理说理啊!”
丁元英有些无奈,不得不点点头,说:“我个人觉得,穆特拉的《流浪者之歌》还不足以冠一个‘好’字。”
冯世杰质问:“为什么?”
丁元英说:“同一首《流浪者之歌》的曲子,以穆特与弗雷德里曼的小提琴相比较,穆特诠释的是悲凉、悲伤、悲戚,弗雷德里曼诠释的是悲愤、悲壮、悲怆,不一样,穆特多了点宫廷贵妇的哀怨,少了点吉普赛人流浪不屈的精神。”
冯世杰听呆了,芮小丹也听得入了神。
丁元英说:“海飞兹是伟大的小提琴大师,但是单就《流浪者之歌》这首曲子,他的诠释也不一定是最高境界。也许他太在乎技艺精湛了,反而染了一丝匠气,淡了一丝虔诚。以他们3人各自演奏的《流浪者之歌》相比较,我觉得穆特是心到手没到,海飞兹是手到心没到,只有弗雷德里曼是手到心到。”
冯世杰不解地问:“你刚才说穆特是少了点东西,怎么又说她是心到手没到呢?”
丁元英说:“心是愿望,神是境界,是文化、阅历和天赋的融汇。咱们都相信穆特想演奏好,但她的性别底色是上帝给她涂上去的,只要她不能超越上帝,她就抹不去性别底色的脂粉气。穆特的手,是一双女人的手。”
冯世杰服气了,嘴里也连连说:“服!真服!我一定把几个版本都买来听听。”
丁元英说:“那我们就告辞了。”
这时,事态发生了戏剧性的变化。就在丁元英将要上车的时候,冯世杰竟然追了出来拦住丁元英,叶晓明跟在后面。
丁元英问:“还有事吗?”
冯世杰恳切地说:“这位大哥,今天认识你是咱们有缘。我姓冯,叫冯世杰,今天晚上我请你吃饭,无论如何你得给我这面子。你要有事先去忙,我在这儿等你。”
芮小丹说:“对不起,我们现在就是去吃饭。”
冯世杰立刻像被浇了一盆凉水,十分尴尬,却仍不甘心地说:“哎呀,这……太不凑巧了。要是你们不介意……我请你们吃饭吧,给个面子?”
本段意在通过冯世杰引出丁元英一番对《流浪者之歌》的见解,从而引起了芮小丹的共鸣,冯世杰这个配角自然而然地被弱化,这多少有一种绿叶配红花的意境。但通读整篇小说就会发现,丁元英是一位“隐世”的高手,他看出了冯世杰的用意,先说了一句“咱们两个谁成心”,这是冯世杰的第一次被点化。
冯世杰还是把丁元英逼到了非讲不可的地步,他用排比法讲了三位大师对《流浪者之歌》的演凑特点,表达个人内心的感知,这也正与冯世杰提出的“唯物”的问题相对应。
对于冯世杰来说,已经达到了与丁元英 “搭腔”的目的,但此时的芮小丹却听得如痴如醉,这是一个“先对立,后统一”的过程,这种隐形的力量都来自于“发烧友”这一兴趣爱好 ,后来发生的芮小丹、丁元英、欧阳雪与王庙村的故事,其实就是冯世杰巧借“发烧友”的力量而促成的一段佳话。
目的不是目标,实践是区分两者的最好办法。
冯世杰在与丁元英沟通是有目的的,可以从原文考究就有三个:
一、通过谈兴趣,了解丁元英做为发烧友的基本属性。这是一种求实的精神,毕竟“耳听为虚,眼见为实”,冯世杰用一曲《浪浪者之歌》便知道了丁元英的功力,但这只能证明丁是“烧家”;
二、通过吃饭进一步结交丁元英,更多是为了确认他“玩家”的色彩有多重。叶晓明所指的“玩家”从级别上论,显然是高于“烧家”的,它的属性里面多了一些形而上的东西,简单理解就是能够通过表象看本质,并且具有一定“社会资源”的人。如果说酒席上的一首《自嘲》 不足以打动冯世杰的话,那么“炒股赚钱”“一个电话借二十万”这几个动作足以使冯世杰确认,丁元英是可以帮他实现“农村志向”的,至于具体的目标在哪,他自己也不知道;
三、通过邀请芮小丹到王庙村体验农村生活,寻求“农村志向”与“玩家”丁元英结合的纽带。
原文是这样说的“芮小丹禁不住心里暗自感叹,无论是韩楚风的高规格接待还是和冯世杰的巧借机会热情款待,归根到底,都是因为自己是一个意图接近丁元英的女人”。
这句话除了反映芮小丹的一种无奈,同时从另一个角度说明,冯世杰与韩楚风都是能够通过芮小丹感应丁元英的,一个是高学历的集团老总,一个是汽修店的老板,在入世上显现了相同的本质。
武学上有种功夫叫“隔山打牛”,这种功夫只有“内功”很深的人才能掌握。冯世杰以验收音响之名邀芮小丹到村里考察,润物细无声的将自己的信息传达了出去,虽然后来芮小丹意识到了这种“阴谋”,但还是激发了她“王庙村创造神话”的想法,冯世杰的目的得以实现,但他终究是没有具体目标的,既使丁元英一开始就将自己的“杀富济贫”的目标告诉冯世杰,他敢不敢去做不得而知。所以在不同的境界下,没有目标,只有目的也是一种智慧,冯世杰正是通过自己的实践来体现这种智慧的,这也正是他与叶晓明结局不同的原因所在。
大事面前显露初心,心即主。
叶晓明、冯世杰、刘冰三个人的退股,早就在丁元英的意料之中,原文:
“丁元英说,所以,这事得拆分成发烧友的公司和农民的生产两个部分,允许几个股东去扒井沿儿,能不能爬上来取决于他们自己。”
... ...
格律诗被起诉后,因为担心自己的股份被查封,叶晓明联合另两人提出退股,欧阳雪毫不犹豫同意了,退钱时才真正显现了三个人在关键时刻的选择,也反映了他们真实的内心。
叶晓明的初心是高利润低风险,所以面对风险时,他选择了毫不留情的退回本金而规避风险,在小说中他是失败的,在现实中这种人物也不乏少数,这也注定他“又掉回了井里”;
刘冰的初心是不但要赚大钱更要风光,所以退完股金后,竟然提出“我虽然不是股东了,但还是想留在公司打工”,这种厚颜的要求,竟是为了能继续开宝马车,仅从这一点来看作者留了叶晓明一命,继而说明“虚荣之心可以杀人”;
冯世杰退股金时不但不拿回本金,自己又多支出了2.4万收购了公司对农户的债权,他的目的很清楚,就是为了保住农户的生产体系。虽然他关键时刻没有只想着自己,但这也不足以显现他的初心,毕竟这也是有利可图的。
真正帮冯世杰“爬上了井沿”的,是自己的一颗廉耻之心。通过退车与三个人事后的对话,可见一斑。原文:
欧阳雪先付了刘冰的3万元,接着付叶晓明的7万元,两人拿到钱后给欧阳雪写了各自的现金收讫条。
欧阳雪没有马上给冯世杰数钱,而是先问道:“你的17万包括那辆吉普车,当初作价是5万,现在过去了一年多,该折价多少呢?你说个数。” 冯世杰尴尬地说:“那车一直都是我开,折啥价呀,还按原来的算。” 欧阳雪数出12万元推到冯世杰面前。
以车入股时,欧阳雪并没有介意,显然这是有利于冯世杰的。现在退股,欧阳雪问他这句话,多少有点戏谑的味道,但起到了点化的作用,这种点化的结果不以提出者的意志为转移,在于被动方,这也是冯世杰的第二次被点化。
再看冯世杰的第三次被点化,也是他真正从思想上“爬上了井沿”。原文:
冯世杰说:“丁哥,有件事都过去两年多了,一直在我心里压着,我也一直想找个机会跟你说,不然心里一直别扭。你还记得那年你和小丹去晓明店里拿唱片吧?那次我对丁哥特别不礼貌,其实我是故意找茬儿。”
丁元英说:“过去的事,不提了。”
冯世杰说:“可我当时是故意的,是想找个茬儿搭腔,再请丁哥吃顿饭套套近乎。这事我一直觉得是欺骗,今天说了,你们就知道了,我也不压着了。”
芮小丹笑笑说:“谈不上欺骗,元英当时就说了嘛,问你‘咱们两个谁成心?’你把元英挤兑得一通转文,怎么能不知道呢?没事。”
咱们两个谁成心——冯世杰回忆起了当时是有这句话,只是没往心里去,更没理会其中的意思。原来人家当时就知道,之所以一通转文是给你面子、给你台阶。他突然觉得自己很没意思,突然惊疑:自己对公司前途的判断会不会也是个自以为是的小聪明?
冯世杰尴尬地说:“丁哥,小丹,打枣的事,退股的事,真对不起了。”说完,他也没再道别,直接开门走了。
在写本篇读后感时,一直是想围绕冯世杰阐明一些观点的,所以也就主观上多了一点对他的照顾,有失客观,终究是“丁元英”这个人物太厉害,写着写着就“着相”了。小说是源于生活又高于生活的,不能苛求像主人公一样活得精彩,但是只要能从一个人物中的某个特点而观照自我就很了不起了,只要做专注兴趣、乐于实践、虔诚待人,“爬上井沿”是迟早的事。2. 是人才辈出的年代?
清朝之后在民国有很多十分有趣但又鲜为人知的人物,民国又是一个特殊的时期,西方思潮的传入,女性日渐觉醒,在那个女性刚解放顶起半边天的年代,造就了许多的英雄又孕育了无数的才女,尤其是那个时代的女性有着与众不同的特点,那个女性既古典又潮流,她们不刻意彰显什么,却都能成为让人缅怀的传奇。尤其是以民国十大才女为首。
史良(1900-1985),江苏常州人,出自名门,祖上曾出过五代举人。史良曾参加过“五四运动”,并且在1936年,因参与抗日救亡运动而被国民党政府逮捕入狱,是“七君子”中唯一的女君子。建国后任中国司法部首任部长,全国妇联执行委员、副主席等要职。为新中国的法律和妇女解放事业,作出了巨大贡献。史良于1985年9月6日去世,享年85岁。
盛爱颐(1900-1983),江苏常州人,上海最大的资本家盛宣怀的七女儿,是宋子文的初恋。盛爱颐外表柔美秀丽,但内心坚韧刚烈。盛爱颐毕业于上海圣约翰大学,精通英文,宋子文为了追求她,主动担任了她的英文教师,并经常向她讲述大洋彼岸的风光和风土人情。盛爱颐见多识广,不仅能诗会绣,还写得一手好毛笔字,朋友中常有人来讨她的墨宝。1983年去世,享年83岁。
吴健雄(1912-1997),出生于江苏苏州,美籍华人,著名核物理学家,被誉为"东方居里夫人"。曾获美国普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学,中国南京大学、北京大学,中国科技大学,台湾中央大学等16所大学荣誉博士学位。在β衰变研究领域具有世界性的贡献,是世界最杰出的物理学家之一。1997年在纽约病逝,享年85岁。死后骨灰回到祖国,安葬在故乡苏州太仓。
陈衡哲(1890-1976),江苏常州人,历史学家,中国的第一位女教授。陈衡哲是和任鸿隽、胡适一代的民国黄金十年的大知识分子。1920年被聘为北京大学教授,讲授西洋史,后任职于商务印书馆、国立东南大学、四川大学;著有短篇小说集《小雨点》、 《衡哲散文集》、《文艺复兴史》、《西洋史》及《一个中国女人的自传》等。建国后任上海市政协委员,1976年去世,享年86岁。
苏雪林(1897 -1999),浙江省瑞安人,作家、文艺批判家。一生从事教育,先后在沪江大学、国立安徽大学、武汉大学任教。后到台湾师范大学、成功大学。她是文坛的常青树,半生的时间都在文学上反鲁迅。1967年,苏雪林将自己"反鲁"的大部分文章结集出版《我论鲁迅》。1999年去世,享年102岁。
陆小曼 (1903-1965),江苏常州人,翻译家、文学家、画家。是陆小曼害了徐志摩,还是徐志摩害了陆小曼。徐志摩死后,虽然陆小曼出身名门,才高八斗。但依旧体弱多病,吸食鸦片。直到1956年,在上海市长陈毅的帮助下,被安排为上海文史馆馆员。1965年,在上海华东医院逝世,享年63岁。
凌叔华(1900-1990),广东番禺人,文学家、画家。凌叔华出身官宦世家,她的祖父凌朝庚是广东番禺巨富。父亲凌福彭与康有为是同榜进士,官至直隶布政使,授一品顶戴,民国以后在北洋政府中担任要职。早年师从宫廷师缪素筠,见过印度诗人泰戈尔。是徐志摩、胡适的密友,与苏雪林、袁昌英并称“珞珈三杰”。1990年病逝于景山医院,叶落归根。享年90岁。
谢婉莹(1900-1999),福建长乐人,中国诗人,现代作家,翻译家。笔名冰心,取“一片冰心在玉壶”之意。代表作有《繁星》、《春水》、《往事》、《寄小读者》等。曾任中国文联副主席,中国作家协会名誉主席、顾问,中国翻译工作者协会名誉理事等要职。1999年在北京医院逝世,享年99岁,因此被称为"世纪老人"。
林徽因(1904-1955),福建福州人,建筑师、诗人、作家。她是梁思成的妻子,徐志摩的情人,金岳霖的红颜知己。她和梁思成一起用现代科学方法,为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础。在文学上,《你是人间四月天》为大众熟知,广为传诵。1955年病逝于同仁医院,享年51岁。
张爱玲(1920-1995),上海人,作家。张爱玲家世显赫,祖其父张佩纶是清末名臣,祖母李菊耦是李鸿章的长女。张爱玲是中国文学史上的一个异类,一生创作大量文学作品。类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著,她的书信也被人们加以研究。1944年张爱玲与大汉奸胡兰成交往并姘居,成为一生之历史污点。1973年定居洛杉矶,1995年病逝于美国,享年75岁。
3. 老电影刘三姐中的主演们后来怎样了?
由长春电影制片厂设置的彩色音乐风光故事片《刘三姐》,于1961年拍摄,上映后在全国造成了现象级的影响,成为中国的经典电影,其中的很多唱段,比如《山歌好比春江水》《唱山歌》等至今都被众多歌手翻唱。
那么,《刘三姐》距今也已经快60年了,它中间的演员怎么样了呢?我们来看看。
1、黄婉秋,永远的“歌仙”刘三姐。黄婉秋其实是汉族,但她13岁就开始表演广西传统戏剧桂剧,才16岁就被选上演出刘三姐,成为具有国际影响力的“一代歌仙”,并获得全国观众票选的第二届电影“百花奖”最佳女演员奖。
成名之后,黄婉秋进入桂林市歌舞团,多次出国演出,并出版了很多唱片。1983年,38岁的她担任广西自治区歌舞团副团长。1991年她担任桂林市文化局副局长,开启了自己心目中酝酿很久的刘三姐计划,成立刘三姐艺术团和集团,将刘三姐的IP资源打造最大化。
30岁上下时候的黄婉秋
2002年,黄婉秋卸任公职,在桃花江边开了一座“刘三姐景观园”,并经常亲自登台表演。
后来黄婉秋还是演过一些电影的,比如1982年广西电影制片厂郭宝昌导演的《春兰秋菊》,她扮演改革开放初期的新女性,在电影中也有舞台的表演。
1987年,广西电影制片厂和香港金马影业合拍《长城大决战》,黄婉秋也有出演角色
黄婉秋的爱情故事并不传奇,但很幸福。她当年拍摄《刘三姐》的时候,附近一个叫何有才的10岁男孩只在旁边看过热闹,后来他看了电影,很崇拜黄婉秋,之后他也考上了桂林市歌舞团,和黄婉秋相知相爱,并于1972年结婚,走过风雨快50年。
2017年央视春晚,广西桂林分会场,黄婉秋和张信哲、邓紫棋一起演唱了《歌从漓江来》。
74岁的黄婉秋状态非常好!
如今黄婉秋还是非常热衷公益和表演,在很多地方都能看到她的身影。
作为广西消防宣传大使。
《中国地名大会》宣传广西。
2019年她还在湖南大学参加了自己艺术人生的论坛。
苏州阳澄湖艺术节,她和先生何有才上台表演
2019年10月,建国70周年电影歌会,她压轴表演。
2019年国庆桂林的《我和我的祖国》快闪,她也是核心人物。
可以说,黄婉秋老师直到现在,都是广西的一张“名片”
2 、刘世龙,扮演阿牛哥。1961年,刘世龙30岁,已是长春电影制片厂的演员,也有好几部作品,但阿牛哥也算是他的成名之作。
之后刘世龙老师于1964年主演《英雄儿女》,在其中扮演英雄王成,这个形象在中国电影的历史上,是可以与刘三姐齐名的经典。
2017年,刘世龙获得了中国电影金鸡奖终身成就奖,他在病榻前享受了这份荣誉,11天后与世长辞,享年87岁。
3 张巨光,扮演老渔夫,其实他只比演他儿子阿牛的刘世龙大一岁。
张巨光是回族人,出生在沈阳。
张巨光是建国后第一个电影制片厂东北电影制片厂(长影前身)最早的演员之一,大多在片中扮演配角,不过他演的电影,很多都是经典之作,比如《白毛女》《草原上的人们》《平原游击队》(演老勤爷)《上甘岭》(演参谋长)《红孩子》(演酒店公公)《徐秋影案件》(演特务罗精达)《草原晨曲》(演张玉喜)《刘三姐》(演老渔夫)《甲午风云》(演老夫子)《三进山城》(演郭正年),等等。
老版《平原游击队》演坚贞不屈的老勤爷。
1968年,张巨光不幸去世,得年仅38岁。
4、梁音,扮演刘三姐的哥哥刘二。
梁音是我国著名的电影演员,新中国首部电影《桥》他就是演员之一。
1959年《我们村里的年轻人》他扮演绰号“七十三行”的农民曹茂林。
1963年,著名的《冰山上的来客》中,他扮演杨排长,红遍大江南北。
1965年,《三进山城》中他扮演侦察英雄刘宏志。
1981年,鲁迅作品改编的《药》中,他饰演华老栓。
之后,尽管他退休,但偶尔还是会在一些影视作品中出现。
他最后一次出现,是在2005年电影频道的电视电影《豆汁店·咖啡馆》中。
2015年梁音在北京去世,享年88岁。
5、夏宗学,扮演大财主大反派莫怀仁。
夏宗学老师的从艺经历也是相当坎坷,他生于1931年,毕业于上海戏剧专科学校表演系(现在的上海戏剧学院),1958年因为身份的关系,“下放”到广西艺术学院戏剧系当老师,但遇上了1960年长影拍《刘三姐》。幸运的是,因为这个角色,他被广西话剧团看上了,之后就开始演话剧。1979年的时候,他返回母校上戏教书,后来去到上海人艺。1982年和后来的妻子袁玫在《月到中秋》认识,五年后结婚。
在1980、90年代,夏宗学在很多影视剧中都有扮演角色。
1980年长影厂找他演出电影《情天恨海》
这是他和上影厂著名演员向梅合作。
他们一起拍了《飞向太平洋》
周迅初入影坛的第一部电影《古墓荒斋》也有他。
夏宗学老师已于2013年去世。
4. 郭德纲饰演过很多影视剧?
郭德纲演技怎么样?他的相声说的确实可以,从多年前的走在街上无人识,到现在的千人,万人追捧,可以说他是成功的。但是,他不是专业的影视演员,有些表演细节可能拿捏的不是很准,所以观众看了感觉有点浮夸,他的进步也是有目共睹的,不过要想得到观众的认可,他还有很长的路要走。
郭德纲主演和客串的影视作品有:扈三娘和矮脚虎王英、叶落归根、火星没事、建国大业、越光宝盒、战国、歌舞青春、三笑之才子佳人、大胃王、车在囧途,欢乐喜剧人、祖宗十九代。创建了“德云社”,全国开设了很多分社,票价30-3000以上,而且上座率很高,这在相声行业不景气的当今,实属不易。带出了一批有一批的徒弟,现在很火的当属岳云鹏——小岳岳了,郭德纲过人能力。
郭德纲的相声表演是相当精彩的,在相声界的名气越来越高,然后就涉足了电影,演了许多电影,他的电影演技是很出色的,但和他的相声表演比起来,有略有逊色了。越光宝盒中郭德纲饰演的是曹操,叫好不叫座,票房成绩不佳。三笑之才子佳人中饰演唐伯虎,风流倜傥,一身白衣,只可惜票房惨淡。
今年大年初一上映的“祖宗十九代”,郭德纲为宣传此电影做足了功夫,凭观看“祖宗十九代”的电影票根可到任意一“德云社”观看表演,甚至专门开了一个相声专场“祖宗十九代”,为电影造势。影片中,郭德纲卯足了劲,下了一番真功夫,“笑果”如何,就要看观众的评价了。最近看了郭德纲在《身临其境》上的表演,他在配音方面对声音拿捏自由而放松,确实表现出他深厚的说学逗唱功底。最后他竟然打败了在百老汇舞台当男一号的白洛勇和职业演员保剑锋及范明,拿到了当场冠军,我觉得不可思议。
如果说郭德纲在相声曲艺上取得非常高得成就,我们无可辩驳,毕竟德云社在维护和推广相声方面的贡献大伙儿有目共睹。但是老话说:隔行如隔山。从相声演员跨界做演员和导演,也不是一件轻松的事。舞台表演风格和叙事方式和银幕上的差距太大,观众的接受方式大相径庭,不可同日而语相声是接近观众的表演艺术,讲究的就是一个现场氛围,所有相声演员需要用超强的嘴皮子功夫和丰富的表情及肢体动作来展现和丰富表演内容,引发观众笑点。郭德纲在影视表演方面就有这种特质,他的出现让观众特别跳戏,分不清自己看的到底是相声还是影视剧。不仅是郭德纲本人如此,德云社全员出演影视剧都有这毛病,挑不出相声素养给他们表演带来的桎梏。
5. 落叶归根拍摄地凤凰谷?
《落叶归根》拍摄地不是在凤凰谷,而是云南昆明和重庆万州
主要在云南取景的影片《落叶归根》,展现了云南各地风光,昆明街头、昆明近郊、昆明郊县乃至寻甸、丘北都留下了《落叶归根》拍摄的脚印。张扬导演的《落叶归根》拍摄接近尾声,拍摄地也从云南转场到重庆万州。虽然万州拍摄的戏在片中只出现几分钟,但是主演赵本山、孙海英也随剧组来到万州。
6. 落叶归根电影导演?
落叶归根导演是张杨。
老赵(赵本山饰)是个五十多岁的农民,他南下深圳打工,因好友老刘死了,不得不走上背对方尸体回家安葬之旅。他先把老刘伪装成醉鬼,混上长途车,却不幸在途中遇上劫匪(郭德纲等饰)。救了一车人钱财的他反而给乘客赶下了车。
老赵只好在路上拦车,晚上住店,钱却被偷。他到别人(午马饰)的葬礼哭丧,混得饭吃……一路上,老赵遇到形形色色的中国人。目标在望之际,他累晕了,在医院中苏醒后,警察告诉他,要按规定把尸体火化。
老赵带着老刘的骨灰回到他的家乡,那儿却已经拆迁了。门板上,写着老刘的儿子的留言。
7. 落叶归根拍摄地经过什么地方?
主要在云南取景的影片《落叶归根》,展现了云南各地风光,昆明街头、昆明近郊、昆明郊县乃至寻甸、丘北都留下了《落叶归根》拍摄的脚印。
张扬导演的《落叶归根》拍摄接近尾声,拍摄地也从云南转场到重庆万州。虽然万州拍摄的戏在片中只出现几分钟,但是主演赵本山、孙海英也随剧组来到万州。
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1. 电影叶落归根,对你产生了哪些影响?
丁元英说任何一种命运都是文化属性的产物。文中除了对文化的见解,还涉及到了哲学、法律、宗教、商业甚至伦理,信息量很大,线头很多,不加以梳理恐怕很难消化,甚至一团乱麻,所以除了多阅读外,还是应该结合实际情况去了解书中的知识点,以求庖丁解牛之效。本文试从“冯世杰”这个人物角度去解读作品意境,实未求全,仅有片面之悟足矣。
人生要有兴趣,专注兴趣是一种力量。
冯世杰在听了叶晓明对丁元英的介绍之后是非常兴奋的,这种兴奋只是源于对音响的爱好。
原文:
叶晓明还在修那台功放,一边焊元件一边说:“说事之前先给你说个新闻吧。这几天常来的那个女的刚才定了一套音响,要两套乐圣旗舰的套件给她做一对书架箱,用斯雷克两台前级和四台后级推,可能还得要两台电源。你的那套是一对乐圣旗舰和斯雷克一台前级两台后级,可你都换三茬了,人家起点就这么高,你还牛什么?白玩了吧?”
冯世杰拉过一把椅子坐下,想了想,不解地问:“那怎么推呀?”
叶晓明说:“从CD机上分出来一组信号给另一台前级... ...这跟选通滤波的效果绝对不是一回事。”
冯世杰这下明白了,倒吸一口气,感叹道:“天哪,怎么想出来的... ...这么多年音响白玩了,惭愧,惭愧!”
叶晓明说:“你自己做过音箱,你们村里也有现成的木工作坊,帮个忙吧?”
冯世杰点上一支烟,说:“别说帮忙了,我自己先做一对,趁你现在还没关门,套件和功放还能拿个进价。可我就不明白,一个女的,你说她怎么想出来的?”
叶晓明笑笑说:“今天遇到高人了,没敢说,怕你晕过去。”
冯世杰也笑道:“我已经快晕过去了。”
通过这番对话,讲明了冯世杰与叶晓明对音响爱好的执着,这也是整篇小说中更接近现实的一种现象,就是兴趣爱好不分阶层。
正是这个兴趣爱好,才使得叶晓明、冯世杰等发烧友与丁元英这个“世外高手”有了一次平等对话的机会,也正是这个机会的存在,才有了后来一系列“传奇”的产生。这正是兴趣的魅力所在、力量所在。
再看冯世杰与丁元英第一次见面时的对话,原文:
冯世杰递唱片时对丁元英赞许道:“这张碟好啊,真好。”
丁元英从叶晓明手里接过唱片,随口很家常地应了一句:“还可以。”
没想到冯世杰愣了一下,不悦地问:“还可以,就是不怎么可以了?”
这声语气有些异样的一问使在场的人也都跟着一愣。
芮小丹困惑地看了看冯世杰,对叶晓明说:“没别的事,我们先走了。”
正当丁元英转身要走时,更让人想不到的事发生了。
冯世杰站起来愠怒地对丁元英说了一声:“你先别走。”
芮小丹感到非常莫名其妙,问:“怎么了?”
冯世杰生气地对丁元英说:“唱片是你的,但曲子和演奏可不是你的,你谦虚什么?穆特是卡拉扬的得意弟子你知不知道?你说,这张唱片哪儿不好了?是萨拉萨蒂的曲子不好还是穆特的小提琴拉得不好?”
芮小丹也有些不悦了,说:“你这不是较真儿吗?”
叶晓明忙对丁元英说:“他最喜欢穆特了,穆特拉的《流浪者之歌》让他眼泪都掉下来了,还专门跑到北京看她的演出。你们走吧,别理他,发烧友就这德行。”
冯世杰说:“你这人说半句留半句,这不成心让我睡不着觉吗?好不好你说清楚,不说清楚就走,别怪我看不起你。”
芮小丹觉得这位发烧友有些过分,也为丁元英感到为难,道歉没道理,争论不值得,心想:大概这就叫发烧友吧。
丁元英淡淡地笑了笑,问:“咱们两个谁成心?”
冯世杰说:“有理说理啊!”
丁元英有些无奈,不得不点点头,说:“我个人觉得,穆特拉的《流浪者之歌》还不足以冠一个‘好’字。”
冯世杰质问:“为什么?”
丁元英说:“同一首《流浪者之歌》的曲子,以穆特与弗雷德里曼的小提琴相比较,穆特诠释的是悲凉、悲伤、悲戚,弗雷德里曼诠释的是悲愤、悲壮、悲怆,不一样,穆特多了点宫廷贵妇的哀怨,少了点吉普赛人流浪不屈的精神。”
冯世杰听呆了,芮小丹也听得入了神。
丁元英说:“海飞兹是伟大的小提琴大师,但是单就《流浪者之歌》这首曲子,他的诠释也不一定是最高境界。也许他太在乎技艺精湛了,反而染了一丝匠气,淡了一丝虔诚。以他们3人各自演奏的《流浪者之歌》相比较,我觉得穆特是心到手没到,海飞兹是手到心没到,只有弗雷德里曼是手到心到。”
冯世杰不解地问:“你刚才说穆特是少了点东西,怎么又说她是心到手没到呢?”
丁元英说:“心是愿望,神是境界,是文化、阅历和天赋的融汇。咱们都相信穆特想演奏好,但她的性别底色是上帝给她涂上去的,只要她不能超越上帝,她就抹不去性别底色的脂粉气。穆特的手,是一双女人的手。”
冯世杰服气了,嘴里也连连说:“服!真服!我一定把几个版本都买来听听。”
丁元英说:“那我们就告辞了。”
这时,事态发生了戏剧性的变化。就在丁元英将要上车的时候,冯世杰竟然追了出来拦住丁元英,叶晓明跟在后面。
丁元英问:“还有事吗?”
冯世杰恳切地说:“这位大哥,今天认识你是咱们有缘。我姓冯,叫冯世杰,今天晚上我请你吃饭,无论如何你得给我这面子。你要有事先去忙,我在这儿等你。”
芮小丹说:“对不起,我们现在就是去吃饭。”
冯世杰立刻像被浇了一盆凉水,十分尴尬,却仍不甘心地说:“哎呀,这……太不凑巧了。要是你们不介意……我请你们吃饭吧,给个面子?”
本段意在通过冯世杰引出丁元英一番对《流浪者之歌》的见解,从而引起了芮小丹的共鸣,冯世杰这个配角自然而然地被弱化,这多少有一种绿叶配红花的意境。但通读整篇小说就会发现,丁元英是一位“隐世”的高手,他看出了冯世杰的用意,先说了一句“咱们两个谁成心”,这是冯世杰的第一次被点化。
冯世杰还是把丁元英逼到了非讲不可的地步,他用排比法讲了三位大师对《流浪者之歌》的演凑特点,表达个人内心的感知,这也正与冯世杰提出的“唯物”的问题相对应。
对于冯世杰来说,已经达到了与丁元英 “搭腔”的目的,但此时的芮小丹却听得如痴如醉,这是一个“先对立,后统一”的过程,这种隐形的力量都来自于“发烧友”这一兴趣爱好 ,后来发生的芮小丹、丁元英、欧阳雪与王庙村的故事,其实就是冯世杰巧借“发烧友”的力量而促成的一段佳话。
目的不是目标,实践是区分两者的最好办法。
冯世杰在与丁元英沟通是有目的的,可以从原文考究就有三个:
一、通过谈兴趣,了解丁元英做为发烧友的基本属性。这是一种求实的精神,毕竟“耳听为虚,眼见为实”,冯世杰用一曲《浪浪者之歌》便知道了丁元英的功力,但这只能证明丁是“烧家”;
二、通过吃饭进一步结交丁元英,更多是为了确认他“玩家”的色彩有多重。叶晓明所指的“玩家”从级别上论,显然是高于“烧家”的,它的属性里面多了一些形而上的东西,简单理解就是能够通过表象看本质,并且具有一定“社会资源”的人。如果说酒席上的一首《自嘲》 不足以打动冯世杰的话,那么“炒股赚钱”“一个电话借二十万”这几个动作足以使冯世杰确认,丁元英是可以帮他实现“农村志向”的,至于具体的目标在哪,他自己也不知道;
三、通过邀请芮小丹到王庙村体验农村生活,寻求“农村志向”与“玩家”丁元英结合的纽带。
原文是这样说的“芮小丹禁不住心里暗自感叹,无论是韩楚风的高规格接待还是和冯世杰的巧借机会热情款待,归根到底,都是因为自己是一个意图接近丁元英的女人”。
这句话除了反映芮小丹的一种无奈,同时从另一个角度说明,冯世杰与韩楚风都是能够通过芮小丹感应丁元英的,一个是高学历的集团老总,一个是汽修店的老板,在入世上显现了相同的本质。
武学上有种功夫叫“隔山打牛”,这种功夫只有“内功”很深的人才能掌握。冯世杰以验收音响之名邀芮小丹到村里考察,润物细无声的将自己的信息传达了出去,虽然后来芮小丹意识到了这种“阴谋”,但还是激发了她“王庙村创造神话”的想法,冯世杰的目的得以实现,但他终究是没有具体目标的,既使丁元英一开始就将自己的“杀富济贫”的目标告诉冯世杰,他敢不敢去做不得而知。所以在不同的境界下,没有目标,只有目的也是一种智慧,冯世杰正是通过自己的实践来体现这种智慧的,这也正是他与叶晓明结局不同的原因所在。
大事面前显露初心,心即主。
叶晓明、冯世杰、刘冰三个人的退股,早就在丁元英的意料之中,原文:
“丁元英说,所以,这事得拆分成发烧友的公司和农民的生产两个部分,允许几个股东去扒井沿儿,能不能爬上来取决于他们自己。”
... ...
格律诗被起诉后,因为担心自己的股份被查封,叶晓明联合另两人提出退股,欧阳雪毫不犹豫同意了,退钱时才真正显现了三个人在关键时刻的选择,也反映了他们真实的内心。
叶晓明的初心是高利润低风险,所以面对风险时,他选择了毫不留情的退回本金而规避风险,在小说中他是失败的,在现实中这种人物也不乏少数,这也注定他“又掉回了井里”;
刘冰的初心是不但要赚大钱更要风光,所以退完股金后,竟然提出“我虽然不是股东了,但还是想留在公司打工”,这种厚颜的要求,竟是为了能继续开宝马车,仅从这一点来看作者留了叶晓明一命,继而说明“虚荣之心可以杀人”;
冯世杰退股金时不但不拿回本金,自己又多支出了2.4万收购了公司对农户的债权,他的目的很清楚,就是为了保住农户的生产体系。虽然他关键时刻没有只想着自己,但这也不足以显现他的初心,毕竟这也是有利可图的。
真正帮冯世杰“爬上了井沿”的,是自己的一颗廉耻之心。通过退车与三个人事后的对话,可见一斑。原文:
欧阳雪先付了刘冰的3万元,接着付叶晓明的7万元,两人拿到钱后给欧阳雪写了各自的现金收讫条。
欧阳雪没有马上给冯世杰数钱,而是先问道:“你的17万包括那辆吉普车,当初作价是5万,现在过去了一年多,该折价多少呢?你说个数。” 冯世杰尴尬地说:“那车一直都是我开,折啥价呀,还按原来的算。” 欧阳雪数出12万元推到冯世杰面前。
以车入股时,欧阳雪并没有介意,显然这是有利于冯世杰的。现在退股,欧阳雪问他这句话,多少有点戏谑的味道,但起到了点化的作用,这种点化的结果不以提出者的意志为转移,在于被动方,这也是冯世杰的第二次被点化。
再看冯世杰的第三次被点化,也是他真正从思想上“爬上了井沿”。原文:
冯世杰说:“丁哥,有件事都过去两年多了,一直在我心里压着,我也一直想找个机会跟你说,不然心里一直别扭。你还记得那年你和小丹去晓明店里拿唱片吧?那次我对丁哥特别不礼貌,其实我是故意找茬儿。”
丁元英说:“过去的事,不提了。”
冯世杰说:“可我当时是故意的,是想找个茬儿搭腔,再请丁哥吃顿饭套套近乎。这事我一直觉得是欺骗,今天说了,你们就知道了,我也不压着了。”
芮小丹笑笑说:“谈不上欺骗,元英当时就说了嘛,问你‘咱们两个谁成心?’你把元英挤兑得一通转文,怎么能不知道呢?没事。”
咱们两个谁成心——冯世杰回忆起了当时是有这句话,只是没往心里去,更没理会其中的意思。原来人家当时就知道,之所以一通转文是给你面子、给你台阶。他突然觉得自己很没意思,突然惊疑:自己对公司前途的判断会不会也是个自以为是的小聪明?
冯世杰尴尬地说:“丁哥,小丹,打枣的事,退股的事,真对不起了。”说完,他也没再道别,直接开门走了。
在写本篇读后感时,一直是想围绕冯世杰阐明一些观点的,所以也就主观上多了一点对他的照顾,有失客观,终究是“丁元英”这个人物太厉害,写着写着就“着相”了。小说是源于生活又高于生活的,不能苛求像主人公一样活得精彩,但是只要能从一个人物中的某个特点而观照自我就很了不起了,只要做专注兴趣、乐于实践、虔诚待人,“爬上井沿”是迟早的事。2. 是人才辈出的年代?
清朝之后在民国有很多十分有趣但又鲜为人知的人物,民国又是一个特殊的时期,西方思潮的传入,女性日渐觉醒,在那个女性刚解放顶起半边天的年代,造就了许多的英雄又孕育了无数的才女,尤其是那个时代的女性有着与众不同的特点,那个女性既古典又潮流,她们不刻意彰显什么,却都能成为让人缅怀的传奇。尤其是以民国十大才女为首。
史良(1900-1985),江苏常州人,出自名门,祖上曾出过五代举人。史良曾参加过“五四运动”,并且在1936年,因参与抗日救亡运动而被国民党政府逮捕入狱,是“七君子”中唯一的女君子。建国后任中国司法部首任部长,全国妇联执行委员、副主席等要职。为新中国的法律和妇女解放事业,作出了巨大贡献。史良于1985年9月6日去世,享年85岁。
盛爱颐(1900-1983),江苏常州人,上海最大的资本家盛宣怀的七女儿,是宋子文的初恋。盛爱颐外表柔美秀丽,但内心坚韧刚烈。盛爱颐毕业于上海圣约翰大学,精通英文,宋子文为了追求她,主动担任了她的英文教师,并经常向她讲述大洋彼岸的风光和风土人情。盛爱颐见多识广,不仅能诗会绣,还写得一手好毛笔字,朋友中常有人来讨她的墨宝。1983年去世,享年83岁。
吴健雄(1912-1997),出生于江苏苏州,美籍华人,著名核物理学家,被誉为"东方居里夫人"。曾获美国普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学,中国南京大学、北京大学,中国科技大学,台湾中央大学等16所大学荣誉博士学位。在β衰变研究领域具有世界性的贡献,是世界最杰出的物理学家之一。1997年在纽约病逝,享年85岁。死后骨灰回到祖国,安葬在故乡苏州太仓。
陈衡哲(1890-1976),江苏常州人,历史学家,中国的第一位女教授。陈衡哲是和任鸿隽、胡适一代的民国黄金十年的大知识分子。1920年被聘为北京大学教授,讲授西洋史,后任职于商务印书馆、国立东南大学、四川大学;著有短篇小说集《小雨点》、 《衡哲散文集》、《文艺复兴史》、《西洋史》及《一个中国女人的自传》等。建国后任上海市政协委员,1976年去世,享年86岁。
苏雪林(1897 -1999),浙江省瑞安人,作家、文艺批判家。一生从事教育,先后在沪江大学、国立安徽大学、武汉大学任教。后到台湾师范大学、成功大学。她是文坛的常青树,半生的时间都在文学上反鲁迅。1967年,苏雪林将自己"反鲁"的大部分文章结集出版《我论鲁迅》。1999年去世,享年102岁。
陆小曼 (1903-1965),江苏常州人,翻译家、文学家、画家。是陆小曼害了徐志摩,还是徐志摩害了陆小曼。徐志摩死后,虽然陆小曼出身名门,才高八斗。但依旧体弱多病,吸食鸦片。直到1956年,在上海市长陈毅的帮助下,被安排为上海文史馆馆员。1965年,在上海华东医院逝世,享年63岁。
凌叔华(1900-1990),广东番禺人,文学家、画家。凌叔华出身官宦世家,她的祖父凌朝庚是广东番禺巨富。父亲凌福彭与康有为是同榜进士,官至直隶布政使,授一品顶戴,民国以后在北洋政府中担任要职。早年师从宫廷师缪素筠,见过印度诗人泰戈尔。是徐志摩、胡适的密友,与苏雪林、袁昌英并称“珞珈三杰”。1990年病逝于景山医院,叶落归根。享年90岁。
谢婉莹(1900-1999),福建长乐人,中国诗人,现代作家,翻译家。笔名冰心,取“一片冰心在玉壶”之意。代表作有《繁星》、《春水》、《往事》、《寄小读者》等。曾任中国文联副主席,中国作家协会名誉主席、顾问,中国翻译工作者协会名誉理事等要职。1999年在北京医院逝世,享年99岁,因此被称为"世纪老人"。
林徽因(1904-1955),福建福州人,建筑师、诗人、作家。她是梁思成的妻子,徐志摩的情人,金岳霖的红颜知己。她和梁思成一起用现代科学方法,为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础。在文学上,《你是人间四月天》为大众熟知,广为传诵。1955年病逝于同仁医院,享年51岁。
张爱玲(1920-1995),上海人,作家。张爱玲家世显赫,祖其父张佩纶是清末名臣,祖母李菊耦是李鸿章的长女。张爱玲是中国文学史上的一个异类,一生创作大量文学作品。类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著,她的书信也被人们加以研究。1944年张爱玲与大汉奸胡兰成交往并姘居,成为一生之历史污点。1973年定居洛杉矶,1995年病逝于美国,享年75岁。
3. 老电影刘三姐中的主演们后来怎样了?
由长春电影制片厂设置的彩色音乐风光故事片《刘三姐》,于1961年拍摄,上映后在全国造成了现象级的影响,成为中国的经典电影,其中的很多唱段,比如《山歌好比春江水》《唱山歌》等至今都被众多歌手翻唱。
那么,《刘三姐》距今也已经快60年了,它中间的演员怎么样了呢?我们来看看。
1、黄婉秋,永远的“歌仙”刘三姐。黄婉秋其实是汉族,但她13岁就开始表演广西传统戏剧桂剧,才16岁就被选上演出刘三姐,成为具有国际影响力的“一代歌仙”,并获得全国观众票选的第二届电影“百花奖”最佳女演员奖。
成名之后,黄婉秋进入桂林市歌舞团,多次出国演出,并出版了很多唱片。1983年,38岁的她担任广西自治区歌舞团副团长。1991年她担任桂林市文化局副局长,开启了自己心目中酝酿很久的刘三姐计划,成立刘三姐艺术团和集团,将刘三姐的IP资源打造最大化。
30岁上下时候的黄婉秋
2002年,黄婉秋卸任公职,在桃花江边开了一座“刘三姐景观园”,并经常亲自登台表演。
后来黄婉秋还是演过一些电影的,比如1982年广西电影制片厂郭宝昌导演的《春兰秋菊》,她扮演改革开放初期的新女性,在电影中也有舞台的表演。
1987年,广西电影制片厂和香港金马影业合拍《长城大决战》,黄婉秋也有出演角色
黄婉秋的爱情故事并不传奇,但很幸福。她当年拍摄《刘三姐》的时候,附近一个叫何有才的10岁男孩只在旁边看过热闹,后来他看了电影,很崇拜黄婉秋,之后他也考上了桂林市歌舞团,和黄婉秋相知相爱,并于1972年结婚,走过风雨快50年。
2017年央视春晚,广西桂林分会场,黄婉秋和张信哲、邓紫棋一起演唱了《歌从漓江来》。
74岁的黄婉秋状态非常好!
如今黄婉秋还是非常热衷公益和表演,在很多地方都能看到她的身影。
作为广西消防宣传大使。
《中国地名大会》宣传广西。
2019年她还在湖南大学参加了自己艺术人生的论坛。
苏州阳澄湖艺术节,她和先生何有才上台表演
2019年10月,建国70周年电影歌会,她压轴表演。
2019年国庆桂林的《我和我的祖国》快闪,她也是核心人物。
可以说,黄婉秋老师直到现在,都是广西的一张“名片”
2 、刘世龙,扮演阿牛哥。1961年,刘世龙30岁,已是长春电影制片厂的演员,也有好几部作品,但阿牛哥也算是他的成名之作。
之后刘世龙老师于1964年主演《英雄儿女》,在其中扮演英雄王成,这个形象在中国电影的历史上,是可以与刘三姐齐名的经典。
2017年,刘世龙获得了中国电影金鸡奖终身成就奖,他在病榻前享受了这份荣誉,11天后与世长辞,享年87岁。
3 张巨光,扮演老渔夫,其实他只比演他儿子阿牛的刘世龙大一岁。
张巨光是回族人,出生在沈阳。
张巨光是建国后第一个电影制片厂东北电影制片厂(长影前身)最早的演员之一,大多在片中扮演配角,不过他演的电影,很多都是经典之作,比如《白毛女》《草原上的人们》《平原游击队》(演老勤爷)《上甘岭》(演参谋长)《红孩子》(演酒店公公)《徐秋影案件》(演特务罗精达)《草原晨曲》(演张玉喜)《刘三姐》(演老渔夫)《甲午风云》(演老夫子)《三进山城》(演郭正年),等等。
老版《平原游击队》演坚贞不屈的老勤爷。
1968年,张巨光不幸去世,得年仅38岁。
4、梁音,扮演刘三姐的哥哥刘二。
梁音是我国著名的电影演员,新中国首部电影《桥》他就是演员之一。
1959年《我们村里的年轻人》他扮演绰号“七十三行”的农民曹茂林。
1963年,著名的《冰山上的来客》中,他扮演杨排长,红遍大江南北。
1965年,《三进山城》中他扮演侦察英雄刘宏志。
1981年,鲁迅作品改编的《药》中,他饰演华老栓。
之后,尽管他退休,但偶尔还是会在一些影视作品中出现。
他最后一次出现,是在2005年电影频道的电视电影《豆汁店·咖啡馆》中。
2015年梁音在北京去世,享年88岁。
5、夏宗学,扮演大财主大反派莫怀仁。
夏宗学老师的从艺经历也是相当坎坷,他生于1931年,毕业于上海戏剧专科学校表演系(现在的上海戏剧学院),1958年因为身份的关系,“下放”到广西艺术学院戏剧系当老师,但遇上了1960年长影拍《刘三姐》。幸运的是,因为这个角色,他被广西话剧团看上了,之后就开始演话剧。1979年的时候,他返回母校上戏教书,后来去到上海人艺。1982年和后来的妻子袁玫在《月到中秋》认识,五年后结婚。
在1980、90年代,夏宗学在很多影视剧中都有扮演角色。
1980年长影厂找他演出电影《情天恨海》
这是他和上影厂著名演员向梅合作。
他们一起拍了《飞向太平洋》
周迅初入影坛的第一部电影《古墓荒斋》也有他。
夏宗学老师已于2013年去世。
4. 郭德纲饰演过很多影视剧?
郭德纲演技怎么样?他的相声说的确实可以,从多年前的走在街上无人识,到现在的千人,万人追捧,可以说他是成功的。但是,他不是专业的影视演员,有些表演细节可能拿捏的不是很准,所以观众看了感觉有点浮夸,他的进步也是有目共睹的,不过要想得到观众的认可,他还有很长的路要走。
郭德纲主演和客串的影视作品有:扈三娘和矮脚虎王英、叶落归根、火星没事、建国大业、越光宝盒、战国、歌舞青春、三笑之才子佳人、大胃王、车在囧途,欢乐喜剧人、祖宗十九代。创建了“德云社”,全国开设了很多分社,票价30-3000以上,而且上座率很高,这在相声行业不景气的当今,实属不易。带出了一批有一批的徒弟,现在很火的当属岳云鹏——小岳岳了,郭德纲过人能力。
郭德纲的相声表演是相当精彩的,在相声界的名气越来越高,然后就涉足了电影,演了许多电影,他的电影演技是很出色的,但和他的相声表演比起来,有略有逊色了。越光宝盒中郭德纲饰演的是曹操,叫好不叫座,票房成绩不佳。三笑之才子佳人中饰演唐伯虎,风流倜傥,一身白衣,只可惜票房惨淡。
今年大年初一上映的“祖宗十九代”,郭德纲为宣传此电影做足了功夫,凭观看“祖宗十九代”的电影票根可到任意一“德云社”观看表演,甚至专门开了一个相声专场“祖宗十九代”,为电影造势。影片中,郭德纲卯足了劲,下了一番真功夫,“笑果”如何,就要看观众的评价了。最近看了郭德纲在《身临其境》上的表演,他在配音方面对声音拿捏自由而放松,确实表现出他深厚的说学逗唱功底。最后他竟然打败了在百老汇舞台当男一号的白洛勇和职业演员保剑锋及范明,拿到了当场冠军,我觉得不可思议。
如果说郭德纲在相声曲艺上取得非常高得成就,我们无可辩驳,毕竟德云社在维护和推广相声方面的贡献大伙儿有目共睹。但是老话说:隔行如隔山。从相声演员跨界做演员和导演,也不是一件轻松的事。舞台表演风格和叙事方式和银幕上的差距太大,观众的接受方式大相径庭,不可同日而语相声是接近观众的表演艺术,讲究的就是一个现场氛围,所有相声演员需要用超强的嘴皮子功夫和丰富的表情及肢体动作来展现和丰富表演内容,引发观众笑点。郭德纲在影视表演方面就有这种特质,他的出现让观众特别跳戏,分不清自己看的到底是相声还是影视剧。不仅是郭德纲本人如此,德云社全员出演影视剧都有这毛病,挑不出相声素养给他们表演带来的桎梏。
5. 落叶归根拍摄地凤凰谷?
《落叶归根》拍摄地不是在凤凰谷,而是云南昆明和重庆万州
主要在云南取景的影片《落叶归根》,展现了云南各地风光,昆明街头、昆明近郊、昆明郊县乃至寻甸、丘北都留下了《落叶归根》拍摄的脚印。张扬导演的《落叶归根》拍摄接近尾声,拍摄地也从云南转场到重庆万州。虽然万州拍摄的戏在片中只出现几分钟,但是主演赵本山、孙海英也随剧组来到万州。
6. 落叶归根电影导演?
落叶归根导演是张杨。
老赵(赵本山饰)是个五十多岁的农民,他南下深圳打工,因好友老刘死了,不得不走上背对方尸体回家安葬之旅。他先把老刘伪装成醉鬼,混上长途车,却不幸在途中遇上劫匪(郭德纲等饰)。救了一车人钱财的他反而给乘客赶下了车。
老赵只好在路上拦车,晚上住店,钱却被偷。他到别人(午马饰)的葬礼哭丧,混得饭吃……一路上,老赵遇到形形色色的中国人。目标在望之际,他累晕了,在医院中苏醒后,警察告诉他,要按规定把尸体火化。
老赵带着老刘的骨灰回到他的家乡,那儿却已经拆迁了。门板上,写着老刘的儿子的留言。
7. 落叶归根拍摄地经过什么地方?
主要在云南取景的影片《落叶归根》,展现了云南各地风光,昆明街头、昆明近郊、昆明郊县乃至寻甸、丘北都留下了《落叶归根》拍摄的脚印。
张扬导演的《落叶归根》拍摄接近尾声,拍摄地也从云南转场到重庆万州。虽然万州拍摄的戏在片中只出现几分钟,但是主演赵本山、孙海英也随剧组来到万州。
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